عندما شنت روسيا غزوها العسكري الشامل لأوكرانيا في شباط (فبراير) ، تساءلت الفنانة المقيمة في كييف زانا قاديروفا فجأة عما إذا كانت حياتها المهنية التي استمرت 20 عامًا مهمة ، بعد أن أصبحت عائلتها وبلدها في خطر مميت.
“في تلك اللحظة ، اعتقدت أن الفن ليس شيئًا في هذا الموقف” ، قالت ، متحدثة في معرضها على هامش مهرجان فينيسيا الفني لهذا العام ، والذي يفتح للجمهور يوم السبت.
ولكن مع إرسال شقيقتها ووالدتها وخالتها إلى بر الأمان في ألمانيا ، سافرت هي وشريكها إلى قرية بيريزوفو الكاربات النائية في غرب أوكرانيا.
هناك استأنفت ممارستها الفنية بهدف جمع الأموال للسترات والخوذات المدرعة لقوات الخطوط الأمامية ، بالإضافة إلى منظمة تدعم كبار السن في كييف بالطعام والدواء.
معرضها ، Palianytsia ، الذي يعني الخبز باللغة الأوكرانية ، يتميز بالحجارة الكبيرة المأخوذة من Berezovo ، والتي صقلتها إلى أشكال تشبه الرغيف وشرائح. منذ الغزو ، اكتسبت هذه الكلمة اليومية ، التي يصعب نطقها للروس ، تكافؤًا سياسيًا جديدًا – شعار يفصل الأصدقاء عن الأعداء.
وقالت لقناة الجزيرة: “هذا الخبز الحجري ، تغيرت إلى خبز حقيقي للناس”.
تركت الحرب في أوكرانيا بصماتها على النسخة 59 من الحدث الفني الأكثر شهرة في العالم ، حيث استخدمها الفنانون الأوكرانيون كعرض لمقاومة العدوان الروسي ضد شعوبهم وثقافتهم.
يعرض الجناح الوطني الأوكراني لهذا العام أعمال بافلو ماركوف ، الذي يتكون منحوتات “نافورة الإنهاك” من 78 قمعًا برونزيًا مرتبة في مثلث ، تتقطر من خلاله المياه بشكل مطرد ، قبل إعادة تدويرها.
تم تصور المشروع في مدينة خاركيف الشرقية في منتصف التسعينيات ، عندما تضررت إمدادات المياه في المدينة ، وأصبح وسيلة للفنان للتعامل مع ما اعتبره نقصًا في الحيوية الثقافية والسياسية في الأمة الأوكرانية الجديدة التي ظهرت بعد انهيار الاتحاد السوفيتي.
كانت رحلة التمثال من كييف إلى البندقية محفوفة بالمخاطر. بعد أن بدأ الجيش الروسي الغزو مباشرة ، قامت أمينة المعرض ماريا لانكو بتعبئة الممرات في سيارتها واتخذت خطًا مباشرًا للحدود البولندية ، واستغرق الأمر ما يقرب من أسبوع للوصول إلى إيطاليا.
في ميلانو ، وجدت ورشة عمل من شأنها إعادة إنشاء الأجزاء التي لم تكن قادرة على إحضارها.
وقالت لقناة الجزيرة: “لقد كنت عازمة حقًا على إخراج مسارات التحويل إلى البندقية على الأقل وأن أظل حاضرة هنا”.
ظل ماركوف وعائلته في ملجأ مؤقت للقنابل في مركز يرميلوف للفنون في خاركيف لمدة أسبوع ، حتى أثناء سقوط القنابل. وكانت والدته العجوز قد رفضت مغادرة المدينة حتى دمر صاروخ روسي منزلاً مجاورًا.
في مؤتمر صحفي لإطلاق الجناح الأوكراني يوم الأربعاء ، أجرى ماركوف مقارنات بين الوضع الحالي للثقافة الأوكرانية و “النهضة المنفذة” ، وهو جيل من الفنانين والكتاب الأوكرانيين قمعه بوحشية من قبل ستالين في الثلاثينيات. قال: “وراء أي حرب هناك صراع ثقافي”.
رفض ماركوف فكرة أن يكون الفن قادرًا على فتح مساحة للحوار أو سد الفجوة الثقافية والسياسية التي تفصل الآن بين روسيا وأوكرانيا.
“الحوار الوحيد الذي لا يزال ممكنا هو في المقدمة. ربما لاحقًا ، بعد عودة القوات الروسية إلى الوطن ، وستتم محاكمة مجرمي الحرب ، ربما سنكون قادرين ، ربما ، على بدء هذا الحوار. قبل ذلك ، لسوء الحظ ، هذا مستحيل “.
المقاومة الثقافية
كما أنتج فريق تنظيم المعارض بالجناح “بيازا أوكراينا” ، وهو معرض في الهواء الطلق يقع في وسط جيارديني ديلا بينالي في البندقية.
على بعد مسافة قصيرة سيرًا على الأقدام ، ينظر الحاضرون إلى الجناح الروسي الفارغ ، الذي تُرك مهجورًا بعد انسحاب الفنانين والقيمين ، واصفين الحرب بأنها “لا تطاق سياسيًا وعاطفيًا”.
في الساحة يلوح في الأفق برج من أكياس الرمل ، نسخة طبق الأصل من التدابير الوقائية المتخذة للحفاظ على التماثيل الأوكرانية من التلف ، مثل تماثيل الشاعر الوطني تاراس شيفتشينكو في كييف أو دوق ريشيليو في أوديسا.
حولها ، تم لصق ملصقات على أعمدة خشبية متفحمة ، تعرض أعمالًا لفنانين أوكرانيين تم إنشاؤها منذ الغزو ، سواء تم تقديمها للحدث أو نشرها على وسائل التواصل الاجتماعي.
بعضها علامات شرسة للتحدي: أم وطفل يرفعان أصابعهما الوسطى بفخر ، أو حشد يدفع شاحنة مصفحة روسية. وأشار آخرون إلى الفظائع العديدة التي ارتكبتها القوات الروسية ، بما في ذلك اغتصاب النساء الأوكرانيات على نطاق واسع.
تُظهر رسومات قلم حبر جاف أحمر للفنان دانييل نيميروفسكي ، الذي كان محاصرًا في ميناء ماريوبول المحاصر على البحر الأسود ، مشاهد قاتمة لأشخاص متقاربين في مخابئ مع حصص هزيلة موزعة على طاولة خشبية.
يتم ختم كل عمل بتاريخ إنشائه بالضبط ، كما لو كان دليلاً. ستتم إضافة ملصقات جديدة خلال فترة البينالي من قبل Wartime Art Archive ، الذي يديره صندوق فن الطوارئ الأوكراني (UEAF) ، والذي يساعد الفنانين في الحصول على الدعم المالي أو الوصول إلى إقامات في الخارج.
قال إيليا زابولوتني ، رئيس اتحاد شرق أوروبا: “عندما بدأت الحرب ، اختفى هذا التصور المعتاد للوقت والجدول الزمني على الفور”. “لدي شعور بأنه يوم ضخم ثابت.”
ستستضيف الساحة أيضًا محادثات حول دور الفن والثقافة في الصراع.
قال لانكو: “يركز برنامجنا العام على هذه المقاومة الثقافية وعلى إنهاء استعمار هذه الرواية الإمبريالية لروسيا: رفض أوكرانيا للوجود ، ورفض هويتنا واختلافنا عنها”.
يتم عرض الفن الأوكراني أيضًا في الأحداث والمعارض الأخرى المتعلقة بالبينالي ، والتي ستكون مفتوحة للجمهور حتى 27 نوفمبر.
أضافت القيّمة على المعرض الرئيسي لهذا العام ، سيسيليا أليماني ، لوحة فنية بعنوان “الفزاعة” للفنانة الأوكرانية ماريا بريماتشينكو التي اشتهرت بأعمالها في الثلاثينيات من القرن الماضي والتي اعتمدت على التقاليد الشعبية التي دمر القصف الروسي بعضها. وقال اليماني إن الإضافة كانت “علامة تضامن [مع] الثقافة الأوكرانية”.
معرض آخر بينالي ، هذه هي أوكرانيا: دفاع عن الحرية ، يعرض أعمالًا لفنانين عالميين من بينهم داميان هيرست ومارينا أبراموفيتش ، بالإضافة إلى لافتة زرقاء وصفراء مع رسالة مكتوبة بخط اليد من الرئيس الأوكراني فولوديمير زيلينسكي.
خارج معرضها على الواجهة البحرية ، فاجأت Kadyrova الحشود المارة من السياح ورواد الفن من خلال تشغيل صفارات الإنذار من مكبر الصوت ثلاث مرات كل مساء.
يندفع البعض بعيدًا ، ويصبح البعض عاطفيًا والبعض الآخر يغطون آذانهم.
وقالت للجزيرة “آمل أن يفهموا”. “لأنني أرى الكثير من الناس يسيئون فهم وضعنا تمامًا. إنه أمر غريب ، لأن كل شيء بالنسبة لي واضح “.
